《血战中原第二部》剧情简介
楚亦地手重重地拍在桌子上他竟然敢说出这种话来人呐把这乱臣贼子给朕压下去话说到此楚亦猛然转头看向容琦皇妹是否知道此事他地一双眼睛明洞而清澈像是...楚亦的眼睛阴郁着半晌才道：生死门前允许百姓围观我朝历法一字一句刻于城门前若朕下令赦免皇妹要天下人如何看朕怪不得人人都说那把金光闪闪的龙椅是被鲜血染...
既然二少来了她便不能不去见出去说一声我马上就出来忽然又想到自己脸上画着的疹子瑾秀快去给我洗个帕子瑾秀自然明白容琦的意思连忙小跑着张罗起来这假疹...
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决明
战后日本电影改编《血战中原第二部》《武汉十七中教室门事件》黑泽明在西方语境中游走沟口则选择纯粹的日本民族电影风格新剧派出身取材志怪却紧扣现实一贯的传统日本女性悲剧（男性攫取名利女性罹难牺牲关注女性苦难的社会问题）；早年从事美术构图配合灵活摄影机移动卷轴式绘画风格展开场景强调自然景色与人物搭配的景深镜头（并使用风景抒情西方的以人抒情）、男主归来后经典的长镜头具有巴赞所谓暧昧性但不同于西方长镜头强调的严守叙事空间同一沟全程未使用特写而遵循全景主义并打破现实转向幻境配乐颇具能剧风格除此之外几个印象深的地方：沐浴后的叠化转场；女主“人和物的价值取决于他们的位置”与之配合的镜头和人物位置的切移；战国时期日式大宅回环扭曲、层层叠进的建筑结构是否也影响了日本电影的叙事风格日本幽玄与佛教禅意
